הרמוניה מסורתית

*הערה: כל מה שאני כותב כאן זה הבסיס של הרמוניה מסורתית במוזיקה קלאסית, יש לא מעט יוצאים מן הכלל ותוספות עם השנים, ישנם עוד חוקים למיניהם, ויציאה מהחוקים, אני לא אכנס לכל אחד מהם אלא אביא את הבסיס שממנו אפשר להתפתח הלאה.

מי שרוצה להתעמק בתחום העצום הזה יכול ללמוד עם הספר:

Harmony and Voice Leading

שנכתב ע"י Edward Aldwell,Carl Schachter

בנוסף אני ממליץ ללמוד קונטרהפונקט, כתיבה שליצירות בהרמוניה משתלבת מצויין עם ידע קונטרהפונקטי.

ולפני שאני אתחיל, אני מזכיר שוב, מדובר על בסיס, לפעמים שוברים את החוקים האלו בתנאים מסויימים, התמקצעות בהרמוניה דורשת ללמוד המון והרבה נסיון.

לפני שנתחיל עם החוקים בהרמוניה מסורתית כמה דברים חשובים:

צלילים פעילים ויציבים בסולם-

צלילים יציבים : דרגות I, III, V

צלילים פעילים : דרגות II, IV, VI, VII.

תנועה בתוך הסולם-

דרגות II, VII נפתרות לדרגה I

דרגה IV נפתרת לדרגה III

דרגה VI נפתרת לדרגה V.

כתיבה הרמונית נעשית ב-4 קולות-

סופרן, אלט, טנור, בס.

בגלל שבאקורדים משולשים יש רק 3 תווים (או קולות) והרמוניה נעשית ב-4 קולות יש צורך בהכפלה של אחד התווים.

עקרונות ההכפלה הם כאלו:

1. צליל הטוניקה או הבסיס של האקורד במצב היסודי של המשולש.

2. צליל הקווינטה.

הטרצה אסורה בהכפלה למעט מספר מקרים יוצאי דופן שבהן היא חייבת להיות מוכפלת.

המרחק בין הקולות הוא:

1. בין הסופרן לאלט ו\או בין האלט לטנור עד אוקטבה כולל אבל לא מעבר.

2. בין הטנור לבס המרחק לא משנה.

כתוצאה מזה נוצרים כמה מצבי אקורד:

1. מצב פתוח – מצב שבו בין הסופרן לאלט ו\או בין האלט לטנור ניתן להכניס צליל אחד או יותר מצלילי האקורד.

2. מצב סגור – מצב שבו לא ניתן להכניס שום צליל מצלילי האקורד בין 3 הצלילים העליונים.

כל אקורד פתוח או סגור יכול להופיע באחד מ-3 מצבי האקורד הבאים:

1. מצב אוקטבה – היחס בין הבס לסופרן הוא אוקטבה או כפולות של אוקטבה.

2. מצב טרצה – היחס בין הבס לסופרן הוא טרצה, דצימה, טרצות + אוקטבות.

3. מצב קווינטה – היחס בין הבס לסופרן הוא כפןלות של קווינטה או קווינטה + אוקטבה.

סוגי תנועות:

1. תנועה מקבילה – 2 קולות עולים ויורדים בתנועה מקבילה.

2. תנועה נגדית – 2 קולות זזים לכיוונים מנוגדים.

3. תנועה צדדית – צליל אחד נשאר במקומו מחובר בקשת להצליל השני עולה או יורד.

אוקטבות מקבילות, קווינטות מקבילות, אוקטבות נסתרות וקווינטות נסתרות היו אסורות בשימוש עד המאה ה-19.

קווינטות מקבילות – שני צלילים של אקורד אחד שנעים בתנועה מקבילה למרווח של קווינטה באקורד הבא.

אוקטבות מקבילות – שני הקולות הם במרווח של אוקטבה ונעים במקביל למרווח של אוקטבה באקורד הבא.

קווינטות נסתרות – שני צלילים במרווח שהוא לא קווינטה אבל נעים במקביל למרווח של קווינטה כאשר האחד מהם לפחות או שניהם ביחד בקפיצה.

*מרווח של סקונדה נחשב צעד, מרווח של טרצה ומעלה נחשב קפיצה.

האוקטבות והקווינטות הנסתרות הן בשימוש מועט ואצל באך בתקופת הבארוק הן היו אסורות.

מי שילחין קצת הרמוניה לפי הכללים המסורתיים ישמע גם למה כמעט ולא משתמשים באוקטבות\קווינטות מקבילות\נסתרות, זה פשוט לא נשמע טוב, נשמע ריק.

חיבורי אקורדים משולשים בבס ממוספר:

בס ממוספר זה בס נתון של דרגות עם מספרים שמציינים אם האקורד במצב יסודי או בהיפוך.

שלבי עבודה:

1. לרשום את הבס לפי הבס הממוספר הנתון.

2. לבנות את האקורד הראשון עפ"י מצבו הנתון (טרצה פתוח\סגור וכו`), כמובן בהכפלה הנכונה.

בין האקורד הראשון לשני יש למצוא צליל משותף ןלשמר אותו בקשת ואת כל שאר הצלילים צריך להוליך בדרך הכי קצרה ולהמנע מקפיצות גדולות.

3. בין דרגה IV לדרגה V צריך להוליך את הקולות בתנועה נגדית לתנועת הבס, כלומר אם הבס עולה צריך להוליך את שאר הקולות כלפי מטה. בין דרגה V לדרגה VI צריך להכפיל את צליל הטרצה בדרגה ה-VI. ע"י ההכפלה של הטרצה אנחנו משמרים את הצבע של הסולם ומונעים אוקטבות וקווינטות מקבילות.

כללי הכפלה בהיפוכי המשולשים (סקסטקורד, קווארטסקסטקורד):

כללי הכפלות בסקסטקורד:

1. עדיפות ראשונה לצליל הטוניקה של האקורד במצב היסודי.

2. עדיפות שנייה לצליל הקווינטה של האקורד במצב היסודי.

3. במקרים מסויימים חייבים להכפיל את צליל הטרצה של האקורד במצב היסודי והמקרים הם: דרגות II, III, VI

4. בדרגה VII צריך להכפיל את צליל הקווינטה של האקורד במצב היסודי.

כל יתר הדרגות לפי הכללים הרגילים.

כללי הכפלות בקווארטסקסטקורד:

1. עדיפות הכפלה כמו בסקסטקורדים.

2. דרגה I חייבים להכפיל את צליל הקווינטה.

3. דרגה IV חייבים גם כן להכפיל את צליל הקווינטה.

כללי הכפלות בספטאקורדים:

במג`ור קטן (דומיננט ספטאקורד) יש 2 אפשרויות:

1.בצורה המלאה של האקורד עם כל 4 הצלילים שלו, ואז הפתרון יהיה לדרגה הראשונה שבה מושמטת צליל הקווינטה ומשולש צליל הטוניקה.

2. כאשר מכפילים את צליל הבסיס של הספטאקורד ומשמיטים בו את צליל הקווינטה ואז הפתרון שלו לדרגה ראשונה יהיה באקורד מלא עם ההכפלות הרגילות. כל הדרגות האחרות וכל היפוכי הספטאקורדים כל 4 הצלילים מופיעים ואין הכפלה.